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罗杰?拜伦的“荒诞剧场”:是摄影也是戏剧

时间:2016-09-02 11:17来源:未知 作者:admin 点击:
【编者按】摄影和戏剧能产生什么联系?摄影师罗杰·拜伦就认为他的作品与荒诞戏剧有不少渊源。“一个图像需要倚靠大脑来完成叙事。文学故事是一个完满圆圈的开端或结尾,图像亦

 

 

  【编者按】摄影和戏剧能产生什么联系?摄影师罗杰·拜伦就认为他的作品与荒诞戏剧有不少渊源。“一个图像需要倚靠大脑来完成叙事。文学故事是一个完满圆圈的开端或结尾,图像亦如此。它应是完全有机性的组织,完整、并可理解的。戏剧也是一样。”罗杰·拜伦的作品介于绘画、素描、装置和摄影之间,因重视心理与空间关系的戏剧性风格而著称。2016年9月2日,“罗杰·拜伦:荒诞剧场”摄影展将在中央美术学院美术馆开幕,观众可以近距离感受他所营造的“荒诞剧场”。

展览海报

  【罗杰·拜伦:不懂心理学的地质学家不是好摄影师】

罗杰·拜伦

  国内的观众可能对罗杰·拜伦还不熟悉,其实直到2013年平遥摄影展时,他才第一次被正式介绍到中国,而此前他已经跻身于当代最优秀的摄影艺术家行列。罗杰·拜伦一生中的大部分岁月是在南非度过的。1950年出生于纽约,24岁时移居南非,他在南非的约翰内斯堡生活了30年之久。

  对于罗杰·拜伦,大概可以用“不懂心理学的地质学家不是好摄影师”来形容。1972年他于加州大学伯克利分校获得心理学学士学位,1982年又于科罗拉多大学获矿产经济学博士学位。而摄影则一直是他的“自留地”,罗杰的母亲是马格南图片社的资深编辑,从小耳濡目染使他对摄影产生了兴趣。拜伦说:“我第一个学位是钻研人类的大脑,而第二个学位则是钻研地球的矿藏。心理学并不能解释一切,而是告诉你什么是无法解释的。很明确的是,我的摄影作品都充满了心理学的意味。”而从一名地质学家的角度出发,罗杰·拜伦认为: “摄影就像下矿井,每天都希望更深一层,只为把地底宝藏带上来。”

Dejected 沮丧 1999(本次展品)

Hanging Pig 悬挂猪 2001(本次展品)

Recluse 隐士 2002(本次展品)

  1970年代末,罗杰开始尝试摄影创作。1986年,他出版了摄影画册《村落:南非的小镇》,揭开了栖身于南非各地的小村落里的白人布尔人的艰苦生活的面纱,此间他开始采用正方形画面的Rolleiflex 6 x 6相机,那些后来成为其象征性元素的铁线与脏乱的墙也开始出现。从1990年代开始,他创作了一系列以南非的日常生活为主题的作品。

  首先是荒诞性

  本次在央美的展览名为“荒诞剧场”,所以有必要先了解一下“荒诞剧场”的含义。中国的观众大多都读过或听说过贝克特的《等待戈多》,这便是荒诞派戏剧的经典之作。其实谈论人生的荒诞性,早就见诸古希腊的戏剧。第二次世界大战以后西方戏剧界兴起的荒诞派戏剧,为表现人生的荒诞不经,戏剧家们任意破坏、支解、割裂传统的戏剧结构,把戏剧的所有传统要素如动作、语言、人物,一一去掉。荒诞派戏剧一般没有具体的情节,没有符合客观现实的人物形象,整个舞台无非是突出世界的荒唐性的一种象征。

Invitation 邀请 2003

Broken Bag 破的袋子 2003(本次展品)

FiveHands 五只手 2006

  而观看罗杰·拜伦的作品的观众,往往会被一种奇特、荒诞、戏剧性的场面所吸引。罗杰说:“如果你看了这些照片感到压抑,那说明这正是你所需的药片。”

  在罗杰拜伦的镜头下,有表情各异的人、成团的铁丝、肮脏的布娃娃、带有斑点的墙壁、墙上随手画下的涂鸦、振翅的白鸽和乌鸦、被肢解的躯干、被悬挂起来的猪,仿佛统统变作带线的木偶,置身于一个巨大无比的黑白舞台上,上演着一出出离奇而诡谲的悲喜剧。

  他说:“毫无疑问,在过去二十年里,在我的作品里,损毁与溃败一直引人注目。我的人类生命过程的基本观念是,对于混沌之力量,存在着一种永恒的作用,而且我们在不断地安排我们生命的方方面面,来处理与控制衰竭与腐朽的不可避免性。我创造的隐喻反映了这个观念,反映了反抗混沌之力量与现实秩序的斗争。”

 

 

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